中国古代家具有纵横两条主线，纵线以历史为线索，产生不同时期的家具系列，即早期家具、汉唐家具、宋元家具、明清家具、民国家具等。横线是以地方风格为脉络，产生不同地方的家具模式，包含苏作、京作、广作以及晋作、宁作、鲁作等。

从纵线看，明清古典家具，代表了中国古代家具的最高工艺水平。从横线看，“苏作”、“京作”、“广作”展示了明清古典家具的中国之最，是古代家具的三大名作。

另外，福州以绘画取胜的彩漆家具，江西以嵌竹为手法的家具，徽州以雕镂镶嵌而备极华丽的徽派家具等等，都是我国古董家具的佼佼者。

苏作：精工雅致

苏式家具形成较早，是明式家具的主要发源。

明代的家具制作，主要集中在以江苏省为中心的长江下游一带，最初并无流派可言。随着时间的推移，江苏省的苏州、扬州和松江一带的家具制作名望越来越高，家具都是从这里源源不断地流向四面八方，人们冠以“苏式”的称谓，在当时独领风骚。

苏式家具采用一木连作，上下贯通。其空间尺寸一招一式，都经过反复推敲，达到增一分则长，减一分则短的地步，整体圆浑柔润，给人一种自然的美感。苏式家具因有大量文人参与，结合园林文化，呈现出大方文雅的特有风格，素为世人所珍。

王世襄在《明式家具研究》中，引用明张瀚《松窗梦语百工纪》“吴制器而美，以为非美弗珍也……四方贵吴而吴益于工器”，认为“所谓三吴，自以苏州居首；所谓制器，自然包括木器家具”。

名扬中外的明式家具，即以苏作为主，也因此，人们往往把“苏式”看成是“明式”。可惜清中晚期后，受时代影响，苏式家具也转向烦琐富丽，线条变得僵化，今日中国南方各大园林，尽以该类家具为陈列品。

广作：华丽豪奢

广作家具在清代出现，清中期以后发展迅速。

广式家具是指以广州为中心，广东地区生产的硬木家具。广东由于经济条件一向较佳，又地处南大门，进口东南亚出产的优质木材较为近便，而接受外国订制家具又较其他省份便当些，使得广州家具制作迅速发展起来。

在清代初期，广式家具仍和明式传统家具形式相似，清代中期以后，因中西贸易和文化交流迅速发展，在造型雕刻上呈现西化的倾向，每一件高档广式家具都极尽修饰之能事，较洛可可艺术过之无不及。广式家具的总体用材粗硕，形式繁多，着重雕刻和镶嵌装饰。

广式家具备受清代皇室的偏爱，除了以贡品的形式引入，清宫造办处专门设立了“广木作”，专门承担木工制作，这就是京作形成的前奏。

雍正之后，广作取代了苏作成为家具业的主宰。从艺术角度与整体来看，广作虽有别于苏作的正统雅致，但在保留传统的基础上勇于创新，受到人们的欢迎，也是家具重要流派之一。

京作：威严霸气

出现于清康熙年间，盛行于乾隆时期，停滞于清中晚期。

所谓京作家具，就是北京地区清代上层社会家具的流派，是中国古代家具历史发展和满汉文化结合的产物。一般公认清宫宫廷作坊如造办处、御用监在京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。

京作家具线条挺拔、曲宜相映，装饰力求豪华，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝镶嵌等珍贵材料，使京作家具“皇气”十足，形成了气派豪华及与各种工艺品相结合的显著特点。

京作家具的影响与成就虽说不如苏、广两派，因它是从苏、广两派的基础上派生的，在历史上还是有一席之地和一定地位的。它代表着中华民族悠久家具文化的一个重要时期。

不过有一点需要指出的是京作家具过度追求豪华和装饰，必定会淡化实用功能，以至使家具成为一种纯粹的摆设品，这不能不说是京作家具留下的遗憾。

此外，还有如下地方流派——

晋作家具：山西地方家具，形成于明永乐以前。注重实用且用料大器，追求一种威武、壮硕的风格，具有明显的崇尚局部木雕装饰的北方地方特色。这种民间木家具以嫁妆和柜类的技艺精湛和乡土味浓重而著称，直到清代尚在沿袭生产。

晋作与苏作、京作、广作合为中国家具的四大流派。

宁作家具：是一种民俗风格极为鲜明突出的家具，它主要流行于以宁波为代表的浙东地区。它的品种与类型，主要是沿习广式与苏式。由于宁作家具不象晋派那样追求大器，它主要服务的对象是小康之类的殷实之家或者是平常人家，所以经济实惠是它的宗旨，是近代家具商品化的产物。

鲁作家具：即山东家具。鲁作家具的主要做工特点是以压银丝与髹漆工艺为主，虽然不尚精致的雕工，却在线条的流畅方面考究得不厌其烦，其不尚柔软与舒适，却四平八稳，其没有高耸威严的气度，而有着平易近人的温暖。

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