宣明小知识

-百宝嵌-

百宝嵌，为一种百宝镶嵌工艺。在螺钿镶嵌工艺基础上，巧用金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、玳瑁、砗磲、青金石、绿松、象牙、蜜蜡等名贵材料的质感和颜色，将百宝镶嵌于器物上，构成图案以作装饰。为明嘉靖年间扬州(今属江苏)漆器匠人周翥（zhù）首创。

诗人贾岛有一首诗：

十年磨一剑，霜刃未曾试。

今日把示君，谁有不平事。

诗的意思其实通俗易懂，人们常常用“十年磨一剑”来比喻多年的刻苦磨练。其实这个道理，对于“宣明典居”来说，也是一样的。

2019年11月7日开始，由中国轻工业联合会举办的“首届中国工艺美术博览会”将在南京国际博览中心盛大启幕。

在本次《中国工艺美术博览会》上，宣明典居一共会有四件重器精彩亮相，供大家欣赏指导。

壹

《香樟木独板半圆雕百骏图》

材质：香樟木

尺寸：420*50cm

局部

中式古典家具重选材，这件作品以独板千年老香樟木制作，香樟木难得，独板千年木更难得，在这样的木材上进行雕刻，浪费一点都是暴殄天物。

郎世宁的画既有东方构图的舒适感，又富含西方的透视技巧。他的画作，无论是留白、构图，还是对角上的处理都有着极高水平的处理，是中西审美的完美融洽。

局部

香樟木质地坚韧而且轻柔，含有丰富的挥发性油脂，具有浓厚的特殊香气，是难得一见的好木材。

为了将画师的画作还原，这件作品的雕刻极为复杂——画面采用浅浮雕、深浮雕、高浮雕、镂空雕和半圆雕等多种雕刻手法雕刻完成。

多层次立体化地把平面书画艺术呈现于立体木雕艺术之上。雕刻作品的每一处细节，都代表着宣明典居对具象美的极致追求。

贰

《月曼清游顶箱柜》

材质：檀香紫檀

尺寸：112*56*226cm

左/月曼清游顶箱柜

右/月曼清游顶箱柜

在宣明典居的作品中，紫檀是常见的木材，并不是因为紫檀常见，这种木材拥有其他木料无法超越的绒质感和通透感。

然而，紫檀虽为家具的理想原料，却极难获得，因为它不仅生长缓慢，而且常常有着“十檀九空”的情况发生。

《月曼清游图》册为清代画家陈枚所作，以每月的气候变化为背景，描绘了宫女们随其女主人在庭院内外的游赏活动。

原图的绢本设色画有着丰富的色彩，但是这件《月曼清游顶箱柜》打破了传统的雕刻思路——放弃细节雕刻，用线条来勾勒层次，追求平面的笔触感，这使得《月曼清游顶箱柜》具有特殊意义。

《月曼清游图》原作与雕刻

在这件作品中，傅军民先生追求的是一种意象的表达，而这些“意象”都通过“似与不似”的雕刻笔触来表现。

相较于雕刻之重，这件作品的诞生凝聚着手艺人在不断的思考、否定、创新中精益求精的执着。

在不断的尝试后，傅军民先生的团队选择运用了难度极高的浅浮雕，雕工虚实结合，刀刀入扣，绘画的韵味和意境。

叁

《雍正十二月令圆明园行乐图大屏风》

材质：檀香紫檀

尺寸：237*295cm

中国人以龙为图腾，龙的气魄是华夏儿女为之振奋的力量，而古典家具以尊贵大气见长，因此“龙”的形象与古典家具的结合便是“王者之气”的典范。

手工雕刻美在细节，在这幅作品的创作上，傅军民尝试了创新的雕刻手法，从模拟外形到模拟质感，将雍正皇帝在圆明园生活的游园场景，表现的栩栩如生。

这不仅对雕工的技术提出更高的要求，也使得手艺人的审美面临了不小的挑战。

《雍正十二月令圆明园行乐图》画面场景宏大，人物和建筑浑然一体，要雕刻出如此复杂交叉的层次，难度极大。

当我们细看这件作品时会发现，画面中丰富的细节错落有致，各式美景尽收眼底，丝毫不显混乱。

出神入化的雕工和繁简有序的布局使得整组作品造型厚重沉稳。

当然，庄重的屏风离不开沉稳的底座，这件《雍正十二月令圆明园行乐图大屏风》的底座雕饰蝙蝠和云纹的图样，使得屏风整体典雅端庄，姿美脱俗。

肆

《百宝嵌雕龙宝座》

材质：檀香紫檀、牙骨、碧玉、青金石、

绿松石、珊瑚、螺钿、彩贝、寿山石等

尺寸：114*76*122cm

镶嵌的工艺，自古都是奢华艺术的表达，在百宝加工上，要使用雕、刻、琢、磨、镶、嵌、描、堆等多重技艺。

好的作品要看细节，在这件《百宝嵌雕龙宝座》中，龙的雕刻就是最耀眼的部分。细细观赏，越看越着迷。

百宝嵌材料精选牙骨、碧玉、青金石、绿松石、珊瑚、螺钿、彩贝、寿山石等天然宝石，这些不同的材质和色彩组合，增添了一种华美，使得宝座更加富丽堂皇。

宝座之所以精典，不仅仅是因为镶嵌的珍宝材料珍贵，工艺精湛。上等家具讲究选材，工艺和寓意，这也是这件作品的另一大亮点——云龙寓意权贵，蝠兽寓意福寿、福在眼前。

除此之外，宝座围板上雕刻有极具动态美的画面，呈现于质地沉穆的紫檀木，有鲜明的色感对比。使家具木器远远超出了使用功能，成为百宝荟萃的玩赏珍品。

宣明典居成立于2001年，是一个诞生在千禧年前后的品牌。对于现在的快节奏生活来说，品牌从诞生到消失，可能不过前后两三年的光景。

然而，这对于宣明典居来说，这可能只是打磨一件产品的时间。

在过去的19年里，创始人傅军民先生带领团队日复一日地潜心创作，希望能够设计出更多真正值得欣赏和收藏的好作品。

如今，从业数十载，傅军民一直秉承“器以载道”的艺术创作理念，给予古典家具艺术更多的文化元素和思想内涵。

让古典家具更富现代审美取向、情感和个性，善以传统美学介入现代的生活理念，建构具有反思意识的新式东方审美。

在他看来，设计作为一种语言，设计者的创作初衷为能指，使用者的个体品读为所指，故能滑向更多维的对话空间。