一、屏风种类用途全面科普

清《弘历是一是二图》

屏风，所谓“屏其风也”是中国家具当中在室内作为挡风的装饰性家具，历史由来已久。屏风一般陈设于室内起着分隔、美化、挡风、协调的作用。它与古典家具相映成趣、浑然一体，呈现出一派和谐宁静。

屏风一般陈设于为皇帝宝座后，这样借后面的屏风挡住人们的视线，更突出了屏凤前的陈设，造成一种庄严、肃穆的气氛。它以木为框，上裱绛帛，画了斧钺，是帝王权力的象征。《史记》记载：“天子当屏而立”。经历了漫长的时间后，屏风才开始普及到民间，成了古人室内装饰的重要组成部分。

屏风的制式非常多样化，主要有座屏风和曲屏风等。后来出现了挂屏风，饶有趣味。古时，王侯贵族的屏风制作非常讲究，用了云母、水晶、琉璃等材料，在镶嵌工艺上，用了象牙、玉石、珐琅(fàlánɡ)、翡翠、金银等贵重物品。由于挂屏风出现于清初，加上后世发展，样式可谓极尽奢华繁复。然而，民间的屏风制作却大部分崇尚实用朴素。陈设素屏者大有人在。

中国传统工艺五花八门、目不暇接，可古人还是对屏风情有独钟。因为它融实用性、欣赏性于一体。

二、各色屏风详解

座屏风

由插屏和底座两部分组成。插屏可装可卸，用硬木作边框，中间加屏芯。大部分屏芯多用漆雕、镶嵌、绒绣、绘画、刺绣、玻璃饰花等作表面装饰。底座起稳定作用，其立柱限紧插屏，站牙稳定立柱，横座档承受插屏。

带座屏风，又叫硬屏风，因屏风之脚插入底座而得名，扇间用走马销相衔，边饰站牙，顶置屏帽。独扇的带座屏风，往往是大木雕屏风，木雕艺人习惯称它为“落地屏风”，传统上往往都是双面透空雕，很少只有雕一面的。

座屏风多陈设在居室正中的主要位置，相对固定。它又分多扇和独扇。多扇座屏为大型的座屏，成“八”字形。有三扇、五扇、七扇、九扇的，规律是都用单数。每扇用活榫连接，屏风下的插销插在“八”字形底座上，屏风上有屏帽连接。这类屏风多数放在正厅靠后墙的地方，然后在前边放上宝座。尤其是在皇宫里，每个正殿都有这种陈设。

曲屏风

曲屏风是一种可折叠的屏风，也叫软屏风。它与硬屏风不同的是不用底座，且都由双数组成。最少两扇或四扇，最多可达数十扇。有以硬木做框的，也有木框包锦的，包锦木框木质都较轻；屏心也和带座屏风不同，通常用帛地或纸地刺绣或彩画各种山水、花卉、人物、鸟兽等。

一般说来，带座屏风较重，曲屏风较轻。在陈设上，带座屏风多陈设在居室正中的主要位置，而且相对固定。曲屏风则不然，在宫廷中，这种屏风多设在各宫正殿明间，屏前设宝座、条案、香筒、宫扇等物。这样借后面的屏风挡住人们的视线，更突出了屏风前的陈设，造成一种庄严、肃穆的气氛。

挂屏

清代出现挂屏，多代替画轴在墙壁上悬挂。它一般成对或成套使用，如四扇一组称四扇屏，八扇一组称八扇屏，也有中间挂一中堂，两边各挂一扇对联的。这种陈设形式，雍正、乾隆两朝更是风行一时，在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。明代以前，屏风多趋于实用，主要用于遮蔽和作临时隔断，大多是接地而设，而挂屏则已脱离实用家具的范畴，成为纯粹的装饰品和陈设品。

插屏

插屏一般都是独扇，形体有大有小，差异很大。大者高3米有余，小者只有20厘米，大者多设在室内当门之处，根据房间和门户的大小，来确定插屏的高度。插屏和多扇座屏的作用相差不多，主要是用来挡风和遮蔽，在室内又有装饰作用。

三、种类繁多的屏风制作

屏风有漆艺屏风、木雕屏风、石材屏风、绢素屏风、云母屏风、玻璃屏风、琉璃屏风、竹藤屏风、嵌珐琅屏风、嵌磁片屏风等等。不同工艺制作的屏风各有千秋，玉石镶嵌类层次清晰，玲珑剔透；金漆彩绘类色彩艳丽，灿如锦绣；雕填戗金类线条流畅，富丽堂皇；刻灰润彩类刀锋犀利，气韵浑厚。其中的大类漆艺屏风，一般以松木为胎骨，木性稳定，不易开裂走形。有些高档屏风屏面为髹漆雕画，边框为紫檀、花梨等高档木材。

四、深浅浮雕屏风

浅浮雕屏风就是浅浮雕画面与红木框架的完美结合。浅浮雕是在木板上雕刻的2-3毫米彩雕。

红木彩雕屏风所镶嵌的画面就是根据各不同群体的不同喜好，精挑精选的精致彩雕画面。再配上电脑设计、雕刻，经过能工巧匠精心打磨的红木框、座，或坐或插，就成了独树一帜的红木彩雕屏风。因为它是传统与现代的结合，所以受到各界的广泛青睐。红木彩雕屏风的选材相当严格，红木是上等的国标红木——缅甸花梨木，具有极强的观赏和收藏价值。

深浮雕屏风就是深浮雕画面与红木框架的完美结合。深浮雕是在木板上雕刻的2-3厘米的木雕，工匠们使用浮雕、透雕、彩绘、镶嵌等手法，将中国传统的一些图案，如花鸟山水等，做成屏面上的装饰。